[Este artículo contiene SPOILERS de 'BACKROOMS']Con una inteligencia y una madurez impropias para su edad, el joven cineasta Kane Parsons sorprende con Backrooms, una película de terror liminal que nos atrapa entre pasillos interminables, trampillas a ninguna parte y muebles fusionados con las paredes para mostrar el desasosiego y la ansiedad de la sociedad. A través de la historia del arquitecto y dueño de una tienda de muebles Clark (Chiwetel Ejiofor) y de su psicóloga Mary (Renate Reinsve), la película nos presenta un universo que culmina con la muerte de él y con la mente de ella atrapada entre la realidad y las salas que ha visitado.

Un final abierto a múltiples interpretaciones que hará que muchos se devanen los sesos.CINEMANÍA preguntaba directamente a su director si todo lo que vemos está en la mente de Mary o si, por el contrario, forma parte de un cosmos del que podremos descubrir más detalles con la confirmación de una segunda película. "Aunque no revelaré nada en específico al respecto, sí que diré que se trata de algo físico y real.

Otra persona podría verlo y es real hasta cierto punto. Eso es todo lo que puedo decir", confesaba Kane Parsons a nuestro medio.De esta forma, Backrooms sirve como alegoría de la psique humana y de las enfermedades mentales, visibilizando cómo podemos perdernos en nuestra mente al abrir la puerta equivocada.

Parsons construye asimismo un reflejo magistral de la psicología a través del papel de los dos protagonistas y de la ausencia, en muchos casos, de herramientas capaces de prevenir o mitigar estos problemas, especialmente en la década de los 90, época en la que se ambienta la película.'Backrooms', las diferentes interpretaciones de un mismo final Aunque las palabras de Parsons resultan esclarecedoras para muchos, lo cierto es que Backrooms deja muchas puertas abiertas: ¿Todo lo que hemos vivido es verídico y es parte de este extraño y enigmático universo? ¿Se trata realmente de la mente de una Mary consternada por los traumas infantiles?Si asumimos que lo que vemos es cierto, en el tercer acto de la película, Clark encuentra a Mary después de que entra en las backrooms buscándolo.

La deja inconsciente y la ata dentro de una habitación que contiene tres seres con apariencia humana, pero deformes. Clark explica entonces qué son las backrooms: "Todos los lugares que alguna vez existieron".

En pocas palabras, funcionan como una memoria caché del mundo real, almacenando lugares hasta que finalmente se olvidan, aunque nunca desaparecen del todo. Cada ubicación del mundo tiene un espacio allí: desde habitaciones pequeñas hasta ciudades enteras.

A medida que el recuerdo de estos sitios desaparece, también lo hacen sus características y se acaban transformando en cuatro paredes amarillentas.Los seres desfigurados que aparecen, sin dolor ni conciencia, son equivalentes de los humanos que habitan el mundo real, pero con un recuerdo cada vez más difuminado. Versiones que parece haber adquirido el lado más negativo de las personas.

Su propósito aparente es que nadie escape de las backrooms, incluso recurriendo a la violencia para que esto suceda. Clark parece haber hecho de este lugar su hogar, pero busca que Mary lo exculpe de sus fracasos vitales, entre ellos el de su matrimonio.

Ella se niega a hacerlo e intenta que sea responsable de sus decisiones, lo que provoca la aparición del pirata Clark desde las sombras.La versión de Clark en este mundo persigue a Mary para que no se escape, después de haber matado al protagonista. En el momento en que el Capitán Clark se come a Clark, la película juega con la metáfora de que todos podemos devorarnos a nosotros mismos por nuestros defectos y errores si nos negamos a enfrentarlos.

En ese mismo camino descubrimos el pasado de Mary, quien fue encerrada en su casa por su madre con problemas mentales y no le permitía ni siquiera asomarse a la ventana. Su madre terminó ingresada en un centro psiquiátrico, insinuando que pudo ser a causa de Mary, quien ya había mencionado que había tenido que internar a alguien durante sus sesiones con Clark.

Su único recuerdo significativo es la huella en el cemento que ambas dejaron juntas y que la mantiene anclada a la realidad.A diferencia de Clark, quien decide entregarse a sus traumas y acaba siendo devorado por sí mismo, ella lucha hasta el final de manera visceral. Esto permite que finalmente sea encontrada por Async, una empresa que estudia las backrooms, pero, al igual que sucedió con su madre, el ciclo se repite: queda atrapada en las instalaciones de Async contra su voluntad bajo el pretexto de "recibir cuidados".Allí vemos cómo Mary descubre que el pirata Clark también ha sido trasladado a este lugar para experimentar con él, así como que los cartones con hombres de las cavernas y las cámaras de las backrooms son del laboratorio.Mary es entrevistada entonces por Phil (Mark Duplass), un investigador de Async que está mapeando las backrooms.

Este le hace preguntas sobre lo que ha vivido, como si adoptara el rol que la propia Mary poseía con Clark en sus sesiones. Para que ella acceda a contestar, le confiesa que numerosas puertas a las backrooms han aparecido y necesitan comprender cómo funcionan.

Así sabemos que se trata de una construcción creada a partir de recuerdos, lo que explica que muchos espacios aparezcan incompletos. Asimismo, las backrooms absorben algo de cada persona y crean variantes de ellas mismas.Finalmente, la película nos traslada a una réplica de este espacio con una imagen estática de Mary con varios rostros.

Phil y Async no se presentan hasta los minutos finales de la película, lo que permite a Kane Parsons jugar con los límites entre la realidad y la ficción, entre lo que sucede y lo que no en la mente de Mary.Aquí nos remitimos de nuevo a las palabras que el cineasta pronunciaba para CINEMANÍA: "Se trata de algo físico y real". Bajo esta premisa, estaríamos contemplando una versión alternativa de Mary en las backrooms, mientras la auténtica continúa atrapada en la sede de Async.

Un reflejo de las enfermedades mentales y de esas otras versiones de nosotros mismos que habitan en nuestro interior. Algo que, previsiblemente, deberá aclarar la secuela.

Hasta entonces, queda en manos del espectador sacar sus conclusiones.