La figura de Candela Peña se reactivó con sus trabajos en Hierro y en La boda de Rosa y, años después, con su encarnación de la oscura Rosario Porto en El caso Asunta, la miniserie de Netflix. La actriz vuelve a dicha plataforma con La desconocida, thriller basado en la novela homónima de Rosa Montero y Olivier Truc.Peña da vida a una inspectora de los Mossos que, sin haberse repuesto del dolor que la llevó a permanecer de baja, investiga la aparición de una mujer en un contenedor en el puerto de Barcelona.

La víctima (Ana Rujas), con amnesia debido al trauma de haber sido secuestrada y torturada, se encuentra asimismo en peligro. La agente catalana intentará dilucidar lo que hay detrás de un caso en el que tiene que colaborar con un policía nacional de Algeciras (Pol López) con sus propias motivaciones.Dirigida por Gabe Ibáñez, responsable de Autómata y que ya colaboró con Netflix en El silencio, la película cuenta con las colaboraciones especiales de Manolo Solo y de Kira Miró.Crítica de 'La desconocida'Exhibir maneras y tener elementos para que una película funcione no quiere decir que después lo haga.

La desconocida, el regreso de Candela Peña a Netflix y la primera película que protagoniza en seis años, falla no solo porque constate la raíz rutinaria de no pocas de las novelas de intriga que se publican en España, sino porque en todo momento se detectan los resortes detrás de lo que muestra. En lugar de que la historia transmita se ve al thriller queriendo transmitir, que no es lo mismo.

Su naturaleza poco creíble queda simbolizada en las actuaciones.El reparto denota implicación interpretativa, pero en pantalla aparecen los intérpretes intentando expresar, no sus personajes. Así lo indican esas miradas de Peña resaltando que Ripoll, la inspectora de los Mossos, está mal, en las que tanto insiste Gabe Ibáñez.

Una actriz del perfil de Peña como una policía reincorporada, todavía rota por dentro y en una investigación complicada ejercía interés. No obstante, ese relieve convive con lo que no convence.Peor parada sale Ana Rujas debido a una narración que se apoya en el arquetipo de la mujer que sabe defenderse en las situaciones difíciles para, en contraste, nunca desplegar del todo esa faceta.

En su retrato de mujer luchadora sumida en la amnesia asoma su capacidad para la acción, pero el rasgo se limita a la pelea con el matón en las escaleras del hospital, a su facilidad para liberarse de unas ataduras y a su respuesta en la floja escena en la que está secuestrada en el barco. Asimismo, el tema de sus lagunas de memoria, motor del relato junto al estado emocional de Ripoll, lleva aparejados hechos convencionales y ocurrencias mediocres de guion (lo relacionado con el código).Mejor le va a Pol López como policía nacional del sur con su lado de sombras (la acusación que le pone en el punto de mira de Asuntos Internos), si bien en su descripción también intervienen los tópicos y su personaje queda atrapado en las sensaciones que deja el filme.

Este mal se extiende a la colaboración de Manolo Solo, un estupendo actor aquí en un papel muy funcional. La única que escapa de la realidad de La desconocida es Kira Miró al tratarse de una pequeña aportación dramática.Ibáñez ejemplifica lo que sucede cuando un director sabe y lo intenta pero no lo consigue.

Aunque exhibe ideas para el tratamiento y toma buenos referentes para construir y vestir las situaciones, su plasmación no tapa la formulación y las intenciones detrás. Como consecuencia, La desconocida va interesando menos en el proceso hasta el punto de que el caso desvelado, por otro lado nada novedoso, da un poco igual al espectador.